Miss comédie & Associé

JULES ET JIM, LE POUR ET LE CONTRE

Publié le 31 Juillet 2014 par Miss Comédie

Catégories : #La scène du jour

La Brune et la Blonde se retrouvent à la terrasse du Flore pour regarder passer les touristes en buvant une blonde et une brune.

LA BRUNE

Hier soir j’ai vu JULES ET JIM qui repasse à la Pagode.

LA BLONDE

Quel chef-d’œuvre !

LA BRUNE

Ah, tu trouves ?

LA BLONDE

Pas toi ?

LA BRUNE

Je déteste ce film.

LA BLONDE

Ah. Voyons. Tu détestes quoi, dans ce film ?

LA BRUNE

Je déteste l’image qu’il donne de la femme, une image méprisable, abominable.

LA BLONDE, (riant)

C’est tout ce que tu as vu dans ce film ?

LA BRUNE

J’ai vu des scènes de camaraderie à trois surjouées, comme leur course folle ridicule. J’ai aussi vu l’histoire d’une amitié magnifique détruite par les manœuvres perverses d’une femme.

LA BLONDE

C’est un sujet de tragédie antique, comme….

LA BRUNE

Sauf que ça se passe aujourd’hui et que cette femme est le prototype actuel d’une vraie salope.

LA BLONDE

Salope ?

LA BRUNE

Difficile de trouver mieux comme salope.

LA BLONDE

Tu y vas fort. Elle n’est peut-être qu’ insatisfaite.

LA BRUNE

Elle se les fait tous les deux et elle est insatisfaite ? Pourquoi elle va pas voir ailleurs, alors ? Pourquoi elle s’acharne à tourner en rond entre les deux ?

LA BLONDE

Tu n’essaies même pas d’entrer en profondeur dans le thème du film. Tu ne vois que la partie émergée de l’iceberg.

LA BRUNE

Quel iceberg ? Moi je vois ce que Truffaut nous montre.

LA BLONDE

Mais c’est justement ce qu’il ne montre pas qui est important pour comprendre le film ! Tu n’as pas saisi le drame intérieur de ce personnage . Truffaut l’a pourtant expliqué dans Télérama, c’est son incapacité à choisir qui sème la discorde entre les deux hommes et il démontre par là l’impossibilité de toute combinaison amoureuse en dehors du couple.

La brune écoute la blonde avec un petit sourire.

LA BRUNE

Tu l’as appris par cœur, l’article ? Alors si ce qui compte dans un film c’est ce qu’on ne voit pas, pourquoi il a pris une caméra ?

LA BLONDE

Truffaut nous demande de saisir sa pensée intime sous l’apparence légère et gaie – ou bien morbide de ses images.

LA BRUNE

Mais dis donc, tu fais une thèse sur Truffaut ?... En attendant pour un « homme qui aimait les femmes », dans JULES ET JIM il nous arrange bien !

LA BLONDE

C’est l’histoire d’un personnage, c’est pas ton histoire !

LA BRUNE, troublée

Ouais… là, tu dis un truc sensé. Mais ça ne sauve pas le film. Moi je trouve que c’est un mauvais film.

LA BLONDE

C’est ton avis mais tu ne m’as pas convaincue. Tu n’as aucun argument-massue. Tu viens ? Je vais prendre le bus, je suis en retard.

Elles se lèvent après avoir payé l’addition.

LA BRUNE

Attend, tu veux un argument-massue ? Et bien le voilà, c’est la fin !

LA BLONDE

La fin de quoi ?

LA BRUNE

La fin du film ! C’est du grand-guignol ! Le coup de massue ! Un suicide aussi inattendu que grotesque, le plongeon, quoi ! Tu sors de là anéantie. Pauvre Jim. C’était mon préféré, Jim.

(Elle se tourne vers la blonde) Et toi, lequel tu préfères, Jules ou Jim ?

LA BLONDE

Je ne sais pas, je n’ai pas vu le film.

Miss Comédie- 31 juillet 2014

(Attention, le dialogue peut très bien inverser les rôles, pas de parti pris de ma part il s’agit de distinguer la chevelure et rien d’autre !

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FERNANDEL AU PALAIS DES PAPES

Publié le 22 Juillet 2014 par Miss Comédie

Catégories : #Conversations imaginaires

AVIGNON, juillet 1956

Il pleut des cordes sur la cour d’honneur du Palais des Papes.

Sur la scène au plancher détrempé, on a retiré les tapis et les éléments de décor. Au fond, appuyé contre un portant, Jean Vilar fait grise mine. La première du Prince de Hombourg a dû être annulée et il ne sait pas si les spectateurs pourront être remboursés, les caisses sont vides.

TRISTE-jean-vilar-au-festival-d-avignon-M89687-copie-1.jpg Gérard Philipe et Jeanne Moreau, les deux acteurs principaux, ont proposé d’abandonner leur cachet mais si le mauvais temps persiste, c’est toutes les représentations qui devront être annulées, une catastrophe.

Il est midi et le ciel est noir comme à la tombée de la nuit.

Franchissant le rideau de pluie, la silhouette d’un écclésiastique se profile, venant à la rencontre de Jean Vilar, qui s’insurge :

« Attendez monsieur l’abbé, la chapelle est derrière vous et elle est fermée ! Vous êtes sur le plateau, là !

Soulevant sa barrette dégoulinante de pluie, l’homme d’église dévoile son visage, faisant sursauter Jean Vilar.

« Quoi ? C’est vous, monsieur Fernandel ? Mais… je n’étais pas prévenu malheureusement nous ne jouons pas ce soir !

Fernandel arbore son célèbre sourire, plus que large.

« Chut ! monsieur Vilar, c’est bien moi don Camillo en personne.

Depuis que je suis dans le clergé, je fréquente un peu la Papauté alors le Palais des Papes, vous comprenez.. et en plus, le Prince de Hombourg, madone, c’était une bénédiction.

« Je comprends bien, mais je regrette, tout est annulé !

« Justement, monsieur Vilar. Dans la débâcle il faut réagir. Pour les Papes, c’est raté, mais pour votre pièce, il m’est venu une idée inspirée par le Seigneur.

« Venez dans ma loge, vous m’expliquerez ça.

Ils s’enfoncent dans les tréfonds des coulisses et s’engouffrent dans la loge de Jean Vilar.

Assis devant une anisette, Fernandel prend un air de conspirateur pour annoncer :

« Je suis votre sauveur, monsieur Vilar.

Jean Vilar contemple avec stupeur un Fernandel savourant à l’avance on ne sait quelle victoire. Il attend la suite, mais l’autre fait durer le plaisir.

« Vous êtes dans le pétrin mon pôvre.

Jean Vilar attend, le front plissé, au bord de la crise de nerf.

« Moi, don Camillo, je suis le curé qui fait des miracles. (Large sourire)

Jean Vilar pose son verre d’eau et explose :

« C’est bon, c’est bon, où voulez-vous en venir, monsieur Fernandel ? Vous voulez changer mon eau en anisette ?

Fernandel prend le temps de siroter une gorgée d’anisette avant de répondre posément :

« Dès que le beau temps reviendra, vous allez reprendre la pièce et là… tenez-vous bien, vous allez faire un tabac.

« Un tabac ?

« Tè, un tabac, peuchère, avec la salle bourrée, diffusion télé mondiale, articles dans la presse, et surtout… surtout, monsieur Vilar !…

« Surtout quoi, à la fin ?

« Les propositions d’adaptation au cinéma,, par les plus grands réalisateurs ! Et ça, vous voyez ce que ça veut dire…

« Oui ?

« La poule aux œufs d’or ! Le pactole ! Les caisses pleines !

Jean Vilar se lève et vient se planter devant Fernandel.

« Mais qu’est-ce que vous me racontez ? Qu’est-ce que c’est que cette histoire ? Par quel miracle…

« … le miracle de don Camillo, je vous dis ! Je vous explique.

« Oui, expliquez-moi, c’est burlesque.

Il se rassied et Fernandel tourne sa chaise face à lui pour lui parler bugne à bugne.

« Votre pièce, ce sera la même pièce, tout pareil, sauf un petit détail dans la distribution.

« Ah oui, et quel détail, s’il vous plait ?

« Et ben voilà, le Grand Electeur ne s’appellera plus Grand Electeur mais Grand Archevêque.

Jean Vilar ouvre des yeux ronds.

« Et alors ?

« Et alors, c’est moi qui jouerai le rôle : Fernandel alias don Camillo, le curé promu Archevêque !

Jean Vilar est tétanisé. Fernandel exulte :

« Alors ? Qu’est-ce que vous en dites ?

Jean Vilar se lève, furieux, et le menace du poing :

« Vous savez que je fais de la boxe ?

« Magnifique, vous explosez le box-office ! Fernandel en tête d’affiche, et la promo « Don Camillo Archevêque » Je vois d’ici la queue aux guichets… Moi seul peut accomplir ce miracle !

Il se lève à son tour, solennel.

« Je ne demande aucun cachet. Simplement, vous paierez la soutane violette brodée d’or, et le bonnet, enfin la tiare de l’Archevêque. Pour moi, juste le denier du culte, un petit pourcentage sur les recettes du film. Tout le reste est pour vous et votre troupe, cher Jean Vilar.

A ce moment-là un rayon de soleil s’infiltre par la fenêtre de la loge et vient caresser les pieds de Jean Vilar qui sort précipitamment et court sur le plateau. On l’entend crier :

Miracle ! Le soleil est revenu ! On peut jouer ce soir !

Il se tourne vers Fernandel qui l ‘a suivi, incrédule, bénissait le ciel de ce coup de bol.

« Fernandel, je vous fais Archevêque. Mais je veux être sûr : le miracle, ça marche à tous les coups en cas d’annulation ?

« Ah, ça, monsieur Vilar, je ne garantis rien ! Parce que voyez-vous , mes miracles je ne les contrôle pas !

« Ah bon ?

« Hé non ! Il y en a qui veulent rien savoir ! Ce sont les intermittents du miracle !Miss Comédie - Juillet 2014

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LA PHOTO-MYSTÈRE DE JUILLET

Publié le 17 Juillet 2014 par Miss Comédie

Catégories : #La Photo Mystère

QUI ? OÙ ? QUAND ?

Réponse avec la photo-mystère du mois de Septembre.

Le mois dernier, on était en plein Mondial, j’ai eu beaucoup (trop)

de réponses justes… C'était Zidane et Pelé, bien sûr.

A bientôt !

Miss Comédie

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LA COMBINAISON ROUGE

Publié le 2 Juillet 2014 par Miss Comédie

Catégories : #La scène du jour

Elle est plantée là, sur le paddock, ne sachant où se poser. Autour d’elle c’est l’effervescence mais on l’ignore totalement. Son mari l’a abandonnée, après avoir tant insisté pour qu’elle l’accompagne à cette course . Elle déteste le bruit et la violence des circuits. Mais enfin, il fallait bien un jour aller le voir courir. Tout le monde dit que c’est un grand pilote. En plus, elle a peur, horriblement peur qu’aujourd’hui, justement, il lui arrive quelque chose. Elle cherche où elle va bien pouvoir se cacher pour ne pas assister à la course.

Très vite il lui a tourné le dos pour aller rejoindre les autres pilotes. Elle le voit de loin, il est dans sa bulle. Elle n’existe plus, il est hors du monde réel.

Elle se souvient d’avoir vécu ça, elle comprend. Le théâtre, le cirque, le show, c’est pareil. On s’extrait du monde réel.

Elle s’est appuyée au mur, entre deux piles de pneus. Elle essaie de ne pas se faire remarquer.

Dans les hauts-parleurs, le speaker s’auto-électrise sur les concurrents qui occupent la piste. Les voitures font un bruit d’enfer. Elle se demande dans combien de temps ce sera le tour des Formule Ford.

Autour d’elle, les mécaniciens s’activent sur les monoplaces. Elle revoit les plateaux de cinéma qu’elle fréquentait autrefois. Là aussi, les mécaniciens… mais aussi les habilleuses, maquilleuses, assistants tout ce monde dans une bulle.

Les formules Ford - les stars - attendent, désarticulées, déshabillées. Elles poussent parfois un cri rauque et prolongé qui la fait sursauter. Ce sont vraiment des bêtes fauves. Chacune représente le Danger.

Tous ceux qui jouent avec le Danger ont leur manière de l’approcher, un rite spectaculaire qui donne à chaque événement un côté sacramentel.

Tout à l’heure, elle verra les monoplaces rangées deux par deux, moteur éteint, attendant le signal du départ, les pilotes sanglés, raidis , concentrés. La Peur est là, enfouie.

Pour le toréador dans l’arène, seul face à sa bête fauve, le Danger est vivant. Avant de l’affronter les toreros font leur marche en fanfare, costumes d’opérette, gestes solennels sous la Tribune de leurs belles, « la fleur que tu m’avais jetée », fanfarons mais concentrés. La Peur est là aussi.

Au football, on les voit arriver sur le terrain, le front barré d’un trait d’angoisse ils marchent vers la pelouse en rang serré. Une clameur les accueille mais le danger les attend. C’est l’équipe adverse, mais surtout le public, les « supporters » . des milliers de bêtes fauves déchaînées.

Et encore, au départ d’un slalom géant, la tension du concurrent prêt à s’élancer, cette sourde angoisse qui serre le cœur, est palpable sous la visière du casque.

L’acteur qui se cache derrière un portant avant d’entrer en scène, le front moite déjà, essayant de dominer le trac qui va disparaître aussitôt face au public, mais qui le tenaille là, avec l’angoisse de n’être pas à la hauteur. Comme le metteur en scène qui porte une œuvre à bout de bras et qui risque l’échec. C’est aussi une corde raide, comme l’équilibriste, comme le trapéziste, le dompteur, le navigateur…

Les images se bousculent dans sa tête.

Le risque est là, extérieur à tous les enjeux économiques qui font monter la pression. Le sport de haut niveau est porté aux nues par le danger.

L ‘attente est longue, aussi longue que sur un plateau de cinéma. Son mari fait de temps en temps une apparition, il lui demande si tout va bien, il a rajeuni, il est gai. Il va vers sa monoplace, tourne autour, l’air recueilli, dit quelques mots au mécano. Puis il lui fait signe d’approcher, il lui présente son auto, elle l’admire, pose un doigt sur le capot comme pour l’exorciser. Elle considère l’habitacle, ce tout petit espace où il va se glisser tout à l’heure, à peine la place de bouger, les bras devant lui, les mains sur le volant, rien d’autre n’est possible.

L’heure du départ approche. Les mécanos se redressent, les autos sont rhabillées, chacune pousse un feulement de défi

.

Les pilotes sont partis se changer. Soudain, l’air devient irrespirable, chargé de stress. Elle est prise d’un trac fou, elle a envie de fuir. Elle sort du paddock et elle voit venir vers elle un pilote en combinaison rouge, ganté, son casque posé sur son bras. C’est lui. C’est son mari.

Il sourit. Il est singulièrement svelte, juvénile. Et calme.

Ce n’est plus l’homme qu’elle a connu. Ce n’est même plus un homme de chair et d’os. C’est une image, une abstraction.

L’uniforme du Danger est souvent rouge, armé, doublé, ignifugé, rembourré et accessoirement orné de dorures, de pampilles ou bien de noms des grandes marques sponsors. Sur un circuit, dans l’arène, sur une scène de théâtre ou une piste de cirque, le héros est souvent vêtu de rouge pour trancher sur la grisaille du commun des mortels.

Maintenant tout se précipite. Il y a des annonces dans les hauts-parleurs, le speaker halète d’excitation. Les pilotes s’engouffrent dans leurs autos. Elle voit son mari enfiler sa cagoule anti-feu puis son casque et prendre soudain une apparence invulnérable. Il lui fait un signe de la main et s’approche de sa voiture, se glisse dans le cokpit. On lui dit qu’elle peut l’accompagner en pré-grille, assister au rite de la préparation au départ.

Les hauts-parleurs l’assourdissent, elle a l’impression d’un danger imminent. Elle voudrait rentrer chez elle. La foule autour d’elle est aux anges, les femmes, les parents des pilotes se pressent autour de leur idole. Elle, ne sait pas où est passé son mari, elle ne voit que des casques rutilants, identiques.

Les voitures sont maintenant dans l’ordre de départ, alignées deux par deux . Les moteurs sont éteints. Comment les pilotes peuvent-ils se concentrer, avec tout ce monde autour d’eux ? Mais bientôt les commissaires dispersent la foule, elle remonte la file des concurrents et soudain elle l’aperçoit.

Elle n’ose s’approcher car elle ne connaît pas cet homme. Il a maintenant en tête le circuit, la moindre courbe, la ligne droite propice au dépassement, il a en mémoire la trajectoire idéale et la faute à éviter. Et quoi d’autre ? N’a-t-il pas trop serré le lacet de son chausson droit ? Ce qu’il pense, à cet instant, personne ne le saura. Il est seul.

C’est peut-être là, à cette minute précise, juste avant le départ, avant le risque, puisque même minime, malgré tout il y a toujours un risque, sans quoi où serait le spectacle, où serait la gloire ? à cette minute plus qu’à tout autre instant dans sa vie, il comprend qu’il est seul et que personne ne peut rien pour lui sur cette terre. Et tout-à-coup cette pensée le remplit d’un calme insensé, une indifférence à son propre sort, une confiance immense en lui-même.

C’est ce qu’il lui a confié un jour. Aujourd’hui, sur le point de le voir s’élancer sur le circuit, elle voit cela comme une évidence. Des noms défilent dans sa tête. De Angelis, Cevert, Senna… Elle a un frisson. Le Danger est quelquefois le plus fort.

Elle tourne les talons. Il ne faudrait pas qu’il l’aperçoive et perde soudain ce détachement suprême.

Miss Comédie Juillet 2014

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