Miss comédie & Associé

JEAN PIAT, UN MONUMENT

Publié le 20 Septembre 2018 par Miss Comédie

Un monument. L’homme en question n’est déjà plus dans la peau fragile d’un humain, il a déjà la dimension, la densité, la pérennité du minéral.

Tous les monuments ne sont pas des oeuvres d’art, ce mot peut prendre aussi parfois un sens peu gratifiant : un monument de bêtise, un monument d’égoïsme, un monument de luxure...etc..

Pour Jean Piat, évidemment, le « monument » prend son sens le plus honorifique. Dédié au Théâtre, il devient un témoin concret et impérissable de la carrière prestigieuse et exemplaire de ce grand comédien.

Carrière foisonnante, construite pierre par pierre à coups de personnages mythiques qu’il incarna avec un talent égal.

Carrière exemplaire qui l’a écarté des chemins de traverses grâce à sa passion pure et dure pour ce métier.

Homme exemplaire, aussi. On ne lui connait aucun vice, sinon ceux de ses héros historiques.

Sa vie privée ne figure ni sur les réseaux sociaux ni dans les pages de Voici, ni même dans Wikipedia.

Jamais une bagarre dans un bar, jamais un retrait de permis pour conduite en état d’ivresse, jamais une rupture fracassante, mieux : personne n’en sait rien.

Son physique, sa beauté est authentiquement masculine, son sourire n’a rien de queer. (1)

Mais revenons sur sa carrière qui a fait avant tout sa gloire.

La liste de ses rôles au théâtre, au cinéma, à la télévision, de ses mises en scènes, de ses doublages, rend fou. Que des pièces à succès, que des rôles-titres, que des films cultes et la série cultissime (à l’époque on disait « le feuilleton ») où il jouait Robert d’Artois : il était maudit mais tellement beau !

Ce qui frappait chez lui c’était son regard bleu pétillant d’intelligence.

Mais faut-il être intelligent pour faire du théâtre ? Jean Piat posa un jour la question à son professeur au Conservatoire, Béatrice Dussane. Elle lui répondit : « Pas forcément. Mais ça aide. » Il racontait cela à Olivier Bellamy qui le recevait sur Passion Classique, en se tordant de rire.

Et en plus, le monument avait de l’humour. La classe !

(1) queer = étrange, bizarre, gay... en Anglais

Miss Comédie

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LE BATTEUR DU BOLÉRO INCOGNITO

Publié le 16 Septembre 2018 par Miss Comédie

Déjà loin, le mois d’août qu’on espérait interminable. C’est comme si le temps avait pris un raccourci infernal. Trente et un jours qui ont disparu comme une photo qu’on supprime de l’iPhone.

Reste le souvenir de quelques moments réjouissants parmi lesquels une découverte inattendue : Jacques Villeret dans LE BATTEUR DU BOLERO.

C‘est un court-métrage signé Patrice Leconte qui prouve avec malice que les chefs d’œuvre les plus consacrés ont tous une part d’inachevé.

La surprise est de taille, car on ne s’installe pas de gaîté de coeur à l’écoute de ce boléro-là. Mais avec Villeret il faut s’attendre à tout surtout si c’est Patrice Leconte qui tient la caméra .

Ca commence par un plan d’ensemble qui nous permet de juger de l’ampleur de l’œuvre avec un nombre impressionnant de musiciens. Diable ! tout ce monde pour une rengaine ?

Autant que pour la Symphonie Fantastique…

Puis, avant que l’engourdissement nous gagne, un travelling très lent nous amène au dernier rang et ladite caméra cadre la silhouette replète du dernier batteur. Jacques Villeret, concentré sur ses baguettes. Elle ne le quittera plus.

En dehors du tempo lancinant de l’orchestre, il ne se passe rien.

Ou plutôt si : tout se passe sur le visage du batteur qui ne montre aucun signe de cohabitation avec les autres interprètes.

Mieux, il paraît s’ennuyer ferme.

Privé de partition car son travail a une régularité de métronome, il n’a nul besoin de garder les yeux fixés sur le chef, comme ses camarades.

Il regarde dans le vide ou ailleurs, soupire, son menton marque parfois la mesure, il attend la fin patiemment.

Son rôle est si négligeable, sa participation si minuscule, que l’on pourrait croire qu’il est filmé à son insu. Mais son jeu est absolument juste, il n’essaie pas de prouver qu’il est là,

assis au dernier rang avec des baguettes qui battent toujours la même mesure. Villleret ne joue jamais, il s’installe tranquillement dans un personnage. (J’en parle au présent, hélas. Mais il est toujours vivant, non ?)

On a oublié la musique. On guette. Il ne se passe rien et beaucoup de choses dans ce plan fixe.

A ce stade on a déjà ri aux larmes, c’est le don de quelques vrais comiques : faire rire avec rien.

Mais le meilleur reste à venir.

Soudain le Boléro hausse le ton. Ca passe de moderato à l‘agitato et l’ensemble de l’orchestre semble pris de frénésie.

Les violons se déchaînent, les tubas s’emballent et les percussions percutent dans un ensemble parfait.

La caméra reste sur le batteur pour qui rien ne change sauf qu’il semble quelque peu perturbé.

Surpris ? Non, il connait la partition, mais peut-être sorti d’un état second un peu trop prolongé.

Il jette des coups d’oeil furtifs mais insistants sur sa voisine dont on aperçoit les battements survoltés.

Le batteur garde le même tempo, ses baguettes ne sortent pas de leurs gonds et une sorte de désespoir s’empare de lui – du moins on le suppose.

Il brûle d’entrer avec l’orchestre dans l’apothéose finale, mais ce n’est pas noté dans la partition.

Le ton monte inexorablement, le boléro s’enfièvre et il est impuissant, son corps est agité de légers soubresauts alors que la batteuse voisine entre en transes sur son tambour.

Les dernières mesures sont assassines, on avait oublié à quel point cette oeuvre est wagnérienne.

Le dernier accord s’abat comme un coup de canon.

Le batteur se lève avec les autres et salue, comme les autres.

Oui, il a sa part de succès, on applaudit le batteur du Boléro.

On regrette que le Boléro soit fini.

Qu’a-t-il fait ? Pas grand-chose. Juste ce qu’il fallait pour que l’on regrette que le Boléro de Ravel, cette rengaine assommante, soit fini. Un coup de maître !

Miss Comédie

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MICHELINE ROZAN, L'INCONNUE

Publié le 11 Septembre 2018 par Miss Comédie

Avant de partir, elle a fait un dernier tour dans son théâtre, son oeuvre ultime. A cette heure, l’ombre et le silence règnent dans les Bouffles du Nord.

Elle est sereine. Le théâtre va bien. Peter est encore là pour lui assurer un bel avenir. Elle, est allée jusqu’au bout, elle peut enfin prendre son vol.

Maintenant Micheline Rozan gravit péniblement les derniers mètres du chemin accidenté qu’elle a suivi durant ses dernières années.

Essoufflée mais radieuse, elle s’arrête pour contempler l’imposante bâtisse qui surplombe la vallée du Styx.

Debout sur le parvis, bras ouverts et sourire aux lèvres, Albert Camus s’avance vers elle.

« Bon anniversaire, Micheline ! clame-t-il, vous ne pouviez pas mieux choisir pour fêter la fin du voyage !

Micheline Rozan se redresse, elle paraît soudain légère et alerte, et son visage s’illumine.

« Albert ! Enfin je vous retrouve, vous êtes parti si vite. Nous avions encore tant de projets ensemble...

« Avec vous j’ai découvert le théâtre !

« Et moi avec vous je suis passée de la littérature au théâtre...

Il la serre dans ses bras : « Et pourtant l’expérience des Possédés n’a pas été très encourageante pour nous deux !

« C’était un coup de maître en même temps qu’un coup d’essai, je ne demandais qu’à enchaîner !

Mais ses jambes se dérobent, tant elle est encore faible. Elle se dégage et va s’asseoir sur le muret qui borde le chemin.

Toute une époque revient à sa mémoire, avec ses artistes en quête de gloire qu’elle a poussé vers les sommets.

Maria Casarès s’est rapprochée :

« Micheline, je n’ai jamais oublié votre soutien – elle se tourne vers Camus - dans une situation si difficile à assumer...

Micheline s’étonne en voyant venir vers elle les nombreux disparus qui lui doivent une fameuse carrière, la gloire même.

« Mais vous êtes tous au Paradis ?

Camus précise en souriant :

« Quelques-uns oui, d’autres attendent leur heure. Mais vous, je parie sur la bienveillance de saint Pierre. Vous avez enduré plus de maux que vous ne méritiez, depuis votre plus tendre enfance jusqu’à vos dernières tortures.

Micheline Rozan respire un grand coup. Son corps frêle se dénoue peu à peu, ses mots sortent facilement de sa bouche.

Elle se lève et va vers la Porte du paradis, impériale :

« J’ai fini de souffrir. Maintenant, qu’on me donne le châtiment que je mérite ou bien le repos éternel.

Camus lui barre la route :

« Non, vous devez attendre ici. Votre vie est entre les mains du Juge Eternel et saint Pierre vous appellera pour vous faire connaître votre destination immédiate.

« Comment ? N’ai-je pas droit à plaider ma cause ?

Jeanne Moreau s’approche.

« Nous sommes tous ici pour plaider ta cause. Ma carrière, je te la dois. Tu m’as prise au théâtre pour m’amener au cinéma et tu es restée mon guide jusqu’au bout .Tu as fait de ton métier d’agent un sacerdoce, tu nous a communiqué à tous ta passion pour ce métier et ton secret pour s’y accrocher. Tu as été un modèle d’humanisme et de courage... Que faut –il de plus au Juge Eternel ?

Un applaudissement général accueillit cette tirade.

Dans le groupe compact des fidèles de la grande dame du théâtre, un personnage paraît impatient de témoigner.

« Qui êtes-vous, Micheline Rozan ? Je ne vous connaissais pas...

Comment avez-vous pu réunir tant de suffrages de stars en restant toute votre vie ignorée des médias ? »

Miss Comédie

Ce bref hommage fait à la va vite en raison de l’urgence (quelle idée de tirer sa révérence la veille de son anniversaire !) est une pirouette qui ne fait qu’effleurer les mille et une facettes de son immense carrière.

Avec son humour ravageur, j’ose présumer qu’elle aurait apprécié le ton de ces retrouvailles.

Evidemment, la dernière réplique, celle du personnage inconnu, la résume toute, elle l’Artiste en filigrane sur toutes les affiches.

Elle disait que le trésor le plus précieux de l’individu qui vit en société est l’anonymat. Pourtant, elle mettait toute son âme dans la conquête ‘de la gloire, pour ses poulains. Etonnant, non ?

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