unesceneparjour

On ne peut pas tout avoir, je l’ai souvent remarqué.
(Samuel Beckett -  Molloy)


Oui, c'est clair, on ne peut pas avoir le beurre et l'argent du beurre, c'est bien pourtant ce que les gens
attendent.
A demain !

Scène VI  de la version complète.

RÉSUME DES EPISODES PRECEDENTS

Dans  ce bar tranquille où ils ont choisi de se retrouver une  fois  par semaine pour travailler à leur prochain scénario, YANN et CHRIS découvrent que l’intrigue de leur film est peut-être là,  sur l’estrade des musiciens….
   

Scène  28 -


Le bar de jour.  Le barman lit le journal.  Assise à une table, ROSE est en train d’écrire.  Elle est vêtue d’un imperméable sous lequel on devine sa robe de scène noire. Elle est coiffée et maquillée.
Entre YANN, le réalisateur.  Il hésite sur le pas de la porte en voyant la jeune femme de dos et s’avance vers le bar.

YANN, au barman
Bonjour... 

LE BARMAN, par-dessus son journal
Bonjour monsieur.

ROSE se retourne et le réalisateur la reconnait.  Il parait saisi.

YANN, la saluant
Ah bonjour...

ROSE, se remet à écrire
Bonjour.

Le réalisateur semble embarrassé pour trouver une entrée en matière.  Il  regarde la jeune femme un moment et ne trouvant rien à lui dire, s’adresse au barman.

YANN
Donnez-moi un scotch, s’il vous plait.

LE BARMAN, repliant son journal avec un soupir
Tout de suite.

Il se retourne vers la rangée de bouteilles et fait les gestes rituels. 

ROSE, sans se retourner
Nous sommes dans quel arrondissement, ici ?

LE BARMAN
Huitième.

ROSE
Merci. (Elle  continue à écrire tout en buvant de temps en temps une gorgée de bière.)

YANN, son verre à la main, s’approchant de ROSE
Excusez-moi, vous habitez bien 17 rue Vieille-du-Temple ?

ROSE, surprise, sur un ton hésitant
Oui... Vous savez ça ?

YANN
J’ai peut-être été indiscret, mais j’ai eu l’information par... votre mari... enfin, par mon scénariste qui l’a eue de votre mari.

ROSE
Je n’ai pas de mari.

(à suivre)

UNE DRAMATIQUE A L’ORTF.


Au début des seventies, à l’ORTF il y avait les dramatiques.
C’était une pièce de thâtre spécialement adaptée pour le petit écran et qui se jouait en direct, sans interruption. Le réalisateur disait « moteur » et les caméras filmaient sans arrêt jusqu’à la fin. Ca durait une heure et demie, deux heures…
Autant dire qu’il valait mieux savoir son texte au rasoir. C’était un exercice périlleux… autant que le plongeon, si vous vous souvenez.
.
Je me suis donc  retrouvée dans une salle de répétition de l’ORTF, rue des Alouettes, pour la lecture de « UN BOUTON DE ROSE », d’Emile Zola.
Le metteur en scène était François Gir (que faites-vous en ce moment, François ? )
Dans la distribution il y avait Pierre ARDITI, Yori BERTIN, qui vivait alors avec Jean LEFEBVRE, une fille très belle dont GIR était amoureux, mais il l’était aussi de ma pomme, il aimait toutes les femmes en fait.
C’était une pièce en costumes au texte précieux, et bavard, impossible à retenir. Une histoire  d’adultère forcé,  un dénouement téléphoné, du vieux théâtre, quoi. J’étais la soubrette Françoise, bien sûr, très joli costume, texte hyper nunuche et minauderies de rigueur, dans un décor d’une richesse inouïe.
Qui avait bien pu choisir LE BOUTON DE ROSE pour être diffusé en prime time sur la Une ?
Six jours de répétition, pas un de plus.
Le jour de l’enregistrement, tout le monde était sur les dents, nerveux à mort. François GIR était systématiquement opposé à toutes les indications du réalisateur  Claude Barma ou Claude Santelli ? je ne sais plus.
Mais au signal tout s’est mis en route et la pièce s’est déroulée sur un nuage sans  trou de mémoire ni savonnage.
Les dramatiques ont disparu du PAF.  Comme, du reste, le théâtre en général.
Dommage.  C’était pour les téléspectateurs, un peu comme regarder un numéro de haute voltige.  A tout moment, il pouvait y avoir la panne, le pied pris dans le tapis, la chaise qui tombe, le micro dans le champ… C’était rigolo et angoissant.
Mais au fond, c’était aller contre la nature même du théâtre, qui est éphémère envers et contre tout.